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Disparition des cadres : affaire classée ?

En s’attaquant au temps, à la mémoire et donc au conservatisme, le voleur se place dans une intention révolutionnaire, celle de bousculer l’ordre établi. En effet, le fait que ce soit un cadre qui ait fait l’objet de cette effraction prouve bien qu’il s’agit d’une critique du “système” qui serait beaucoup trop cadré.

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Hopper au Grand Palais : je suis venue, j’ai vu, et ça m’a bien plu !

Si on vous propose d’aller faire trois heures et demie de queue pour une exposition, soyez honnête, votre première réaction est de rigoler doucement, puis de regarder votre interlocuteur d’un air de dire « tu m’excuseras mon grand, mais j’ai un peu autre chose à faire ». Pourtant, plus de 780 000 visiteurs se sont succédés au Grand Palais ces trois derniers mois, certains avec tickets, beaucoup sans, mais tous avec la même envie : aller découvrir l’univers d’Edward Hopper (1882-1967). Organisée de manière chronologique en premier lieu, l’exposition nous invite à prendre conscience de la continuité et de la progression dans le travail de l’artiste. Ainsi, Hopper fût d’abord illustrateur, réalisant à des fins commerciales de nombreuses affiches et couvertures de magazines, notamment dès 1905 pour les magazines The Morse Dial et Hotel Management. Ces premiers travaux, bien que purement commerciaux et sans réel intérêt pour l’artiste, annoncent déjà les futurs thèmes et moyens de représentation de prédilection de l’artiste. Importance de la précision, lignes rigides, réalisme flagrant. C’est l’exposition de ses toiles en 1924 dans la galerie Frank Rehn qui émancipera Hopper de cette première partie de sa carrière. Ses premières ventes sont une libération, lui permettant enfin de se consacrer pleinement à son art.

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Couvertures du Morse Dial réalisées par Hopper (1919, 1920, 1921)

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