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Laura Lagache • 10 octobre 2016

Nicolas Tavernier • 5 octobre 2016

Ma 3A à Göteborg #1 :
les premiers jours, entre découvertes et tentative d'adaptation

Alexandra Jouanneau • 4 octobre 2016

La Manufacture • 3 octobre 2016

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Catégorie : Littérature

« Nous avons l’art pour ne pas mourir de la vérité »

Dans une bande dessinée aux traits fins et intelligents, la dessinatrice de Charlie Hebdo Catherine Meurisse raconte sa lente guérison après le drame de janvier 2015. Une ode à l’art et à la beauté, qui traduit au fil des pages sa « légèreté » retrouvée.

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Quand la douceur des mots est plus virulente que la violence des reportages et des vidéos

Mohammed Moulessehoul est né dans le Sahara algérien, d’une mère nomade et d’un père membre de l’ALN (Armée de Libération Nationale). Il sert l’armée algérienne  pendant la guerre civile, s’engage contre le terrorisme puis quitte l’armée en 2000 pour se consacrer à l’écriture. Composé des prénoms de sa femme, son pseudonyme féminin Yasmina Khadra visait à échapper à la censure militaire, mais aussi à exprimer son admiration profonde pour les femmes algériennes. Après avoir été nommé directeur du Centre culturel algérien, il est remercié pour avoir tenu des propos diffamant le régime de Bouteflika. Le 2 novembre 2013, il se présente aux élections présidentielles algériennes, en refusant tout parrainage politique. Mais pour mieux cerner le personnage, son ouvrage autobiographique L’Ecrivain est bien plus complet qu’un petit encadré.

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Édouard Louis ou l’Histoire du mépris

Après un premier roman et un premier succès connu avec En finir avec Eddy Bellegueule, Édouard Louis a récemment fait les grands titres des journaux et magazines à l’occasion de la sortie de son second livre : Histoire de la violence. Il a su garder la marque qui était la sienne, celle de l’autofiction. La violence, déjà présente dans son premier livre au sein du cercle familial, se retrouve ici en Reda, plan d’un soir qui viola Édouard Louis, une nuit de décembre 2012.

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Sexiste, la Nouvelle Vague ?

 La Nouvelle Vague, c’est l’âge d’or du cinéma français, dit-on souvent ; c’est aussi une ère de rejet des cadres conventionnels du cinéma, où l’on ose enfin représenter la libération des mœurs de la jeune génération, ses étudiants dandys et ses femmes libérées. Croit-on. Mardi huit avril, en B.4.15, l’historienne du cinéma et professeur en études cinématographiques à l’université de Bordeaux Geneviève Sellier est revenue sur cette libéralisation du cinéma, mais surtout sur la maigre place occupée par les femmes au cours d’une conférence intitulée « La Nouvelle Vague, un cinéma au masculin singulier. »

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Ils auraient mérité qu’on en parle : quelques oubliés de 2013

Le mois de décembre est toujours le moment des bilans et des tops divers et variés dans les médias, le temps de recenser les oeuvres qui ont marqué l’année écoulée avant de passer à la suivante. L’Apostrophe a publié de nombreuses critiques en 2013 et il pourrait être intéressant de voir ce que l’on en retient aujourd’hui – j’ai trouvé néanmoins plus judicieux de vous parler ici de trois produits culturels qui n’ont pas été traités sur le site, et qui selon moi méritent pourtant qu’on leur porte une certaine attention.

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Blacksad – Amarillo : La beat generation en bande-dessinée

3 ans après L‘Enfer, le silence le cinquième album de Blacksad, les aventures du chat noir détective dans l’Amérique des années 1950, vient de paraitre. Intitulé Amarillo celui-ci entraine notre héros dans un road-movie à travers les Etats-Unis dans le contexte de la beat generation. Après la mafia (Quelque part entre les ombres), le racisme et la ségrégation (Artic-Nation), l’arme nucléaire (Âme rouge) et le jazz (L’Enfer, le silence), le duo espagnol Juan Díaz Canales (scénariste) et Juanjo Guarnido (dessinateur) nous emmènent une nouvelle fois à la découverte d’animaux anthropomorphes incarnant une page de l’histoire des États-Unis.

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De chair et d’os : plongée troublante au coeur de la perfection de Ron Mueck

On a presque l’impression qu’ils posent le temps d’une photo. Qu’après les quelques clics rapides d’un touriste japonais ils se relèveront et reprendront le cours de leur existence, lui s’étirant silencieusement et elle réajustant son maillot de bain bleu. Mais non. Et pour cause : le couple de retraités calmes et complices qui vous accueille dès votre entrée à la Fondation Cartier est sculpté. Et fait trois fois votre taille.

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